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发布时间:2019-07-04 17:02

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  从低级到高级必备影相技艺和步骤必备 从低级到高级必备影相技艺和步骤必备 从低级到高级必备影相技艺和步骤必备 不行不学的影相技艺.1--构图 提到影相,或者群众半同伴都邑以为:即是选一处形势美的地方, 人往镜头前一站,按下速门不就 OK 了吗!假如你能静下心来看完我的 这篇日记,很有或者会倾覆你的这一见识。 前 言: 跟着数码相机的普及,“影相师”随地可睹,我也算是个中的一个 吧。行家戏称咱们这些业余“影相师”是:一个傻瓜(一点影相学问都 不懂),拿着傻瓜相机(全主动相机),照镜头前面的傻瓜(傻傻地站 正在镜头前面),这也许是对我影相的真正写照吧。 应当说我还算“敏捷”,相机得手没几天我就会摆弄了,看来影相 还蛮容易的嘛!前次去北京,我就照了几百张,近 4G 的照片,正在电脑 上一看,称心的没众少。我不得不先导疑惑本人的水准来。近些日子, 我正在网上练习了一阵子,才明白内部有很深的知识呢。 我练习的方针并不是绸缪当影相师,我和我的相机也拍不出什么 “艺术”来,只是不思让人乐话我是“老外”。我写这个系列的日记更 1 不是思当什么“先生”,这对我没吸引力,就当成我的练习札记,把学 习所得与同伴们分享、调换吧。假如你是“高人”,希望您的教导! 下面这张照片即是咱们这些菜鸟的最爱:拍摄的主体(人物)站正在 画面正中, 景物不知放到哪儿好, 其方针是为了“卓越主体”。 结果是, 过于核心的构图,只会让画面变得缺乏主意感和转折,很容易让观众产 生审美疲钝,获得的是构图死板、毫无动怒和美感。 - “黄金支解”与“三分章程” 2 “黄金支解”是普及存正在于自然界的一种征象, 容易的说即是将摄 影主体放正在位于画面大约三分之一处,让人感觉画面协调充满美感。 “黄金支解法”又称“三分章程”,“三分章程”即是将总共画面正在 横、竖对象各用两条直线支解成等份的三个别,咱们将拍摄的主体安置 正在随便一条直线或直线的交点上如许对比相符人类的视觉习俗。 拍摄时 可直接调出相机的“井”字辅助线 个交叉点上,这 样画面立地就活了起来。 3 4 5 - 6 逛船正在画面核心画面整个显得很是死板, 逛船放到画面偏左 1/3 的职位 后效率变妥洽了 关于对主题位于核心的相机,可能先瞄准拍摄主体半按速门对焦, 然后从头构图,流程要防卫不要松开,要保留半按速门形态,而且不行 前后挪动相机和变焦。 7 8 9 10 常睹的几种构图步骤 下面的这些构图步骤你可要记住喔,当你拿起相机的光阴,构图设思应当正在 你心中了。 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 影相构图重心 差别画幅的时势的构图 画幅的时势合键有横幅面、 竖幅面, 凡是采用横画幅拍摄躺着、 坐着的人物; 竖画幅拍摄站立着的人物等。然而你可万万要记住,这不是一寸褂讪的定律,只 是正在较众情状下是如许的。 23 光圈 F8 曝光岁月 1/160s 焦距 55mm 采用横幅时势构图,画容貌纳了更众的视觉元素 用简捷的靠山卓越主体 关于人像影相来说, 人物是人像照片所要外达的合键对象,是画面的主要组 成个别。它不光是画面实质的核心,况且是画面机合的核心,其他景物都要环绕 它造成一个整个。因而说,正在画面中影相者最必要防卫的即是奈何卓越人物。 关于初学者,卓越人物的最容易步骤即是寻找一个对比容易明净的靠山。 例如一边白墙、 一片绿草地等诸这样类既明净又不庞大的靠山,如许影相者只需 把精神放正在人物身上, 无须忧郁因管制不善人物和靠山的相干而导致照片凋谢的 题目。 其余,影相者要防卫,眼神关于人像影相更加是半身人像特写来说,是很重 要的。因而,测试着把人物眼睛个别放正在画面明显的横向 1/3 线职位,如许不光 可能卓越画面主体,况且构图也对比恰当、协调。 24 光圈 F4.8 曝光岁月 1/125s 焦距 58mm 感光度 800 线条感较强的靠山,特别凸现模特悠久的身段 用虚化的靠山卓越主体 假如思进一步卓越人物主体, 初学者还可能探讨欺骗虚化靠山的步骤来卓越 人物。这种虚化靠山的步骤,同样可能消释杂沓的靠山对人物主体的搅扰。欺骗 中长焦镜头不光可以更真正地外示人物,还可能告终圆满的虚化效率。假如境况 关于人物没有众大的欺骗代价。 可能对其举行较深度的虚化;假如必要嘱托必定 的境况身分,但同时又不肯望其影响到人物主体,那么可能举行适度的虚化(虚 化靠山的步骤此后再讲),到达两者的团结即可。 25 光圈 F2.5 曝 光岁月 1/200s 距 90mm 感光度 160 光圈 F3.5 曝光岁月 1/125s 焦 26 焦距 135mm 感光度 100 影响画面中的人物主 长焦镜头具有虚化靠山和卓越人物主体的效率 身分 人物、景物的合理搭配 靠山虚化恰当,既不 体, 同时又嘱托了境况 假如人物和靠山搭配不妥,就会崭露人物头顶着树、柱子等物体或者肩部长出 树枝等制止确的构图时势。 这就必要影相者防卫,当人物主体背后有嵬峨的树木 或者是高塔等靠山时, 要探讨让人物主体稍微移下一点,避免举动靠山的树木和 人物重叠。当然,也可能对靠山稍加柔化,使人物特别卓越。 光圈 F13 曝光岁月 1/100s 焦距 85mm 正在境况人物拍摄流程中,要避免人物和树木等靠山重叠 驾驭善人物肢体的弃取职位 初学者还很容易犯的一个过失即是正在拍摄半身人像时,驾驭不善人物肢体的取 舍职位,时时会崭露断臂、拦腰截断的画面。关于初学者来说,更加要防卫,当 从取景器里取景时,不要从人物的合节处切割。也即是说,不要让景框的底部从 肘部、腰部或者膝盖处切割,景框的双方也不要从手腕或者肘部切割。假如务必 要从手臂或者腿部剪切,也应尽量跳过合节处。 27 光圈 F4 曝光岁月 1/160s 焦距 135mm 拍摄泰半身人像时,可能正在膝盖以上或者以下个别举行切割 人物和景物的相干 景物的选取以及人物和景物合理的搭配是旅逛人像影相的合节所正在。每到一处 地方,都有外地最类型、最有代外性的景物。尽管是少少小都邑也都有它必定的 景致特质。 这就恳求影相者要把被摄人物妥当地摆设正在这种特别的景致中, 如许, 照片就成为“到此一逛”最有利的注明,否则就和正在家里照没两样。我就看到过 少少人正在鸟巢的钢架下摄影,真有点瞎子摸象的滋味。 正在拍摄流程中, 影相者要防卫人物和景物的构图搭配题目。正在拍摄旅逛照片 时,时时会崭露两种题目:一种是人物职位不妥,即把景物给遮阻住了;另一种 情状即是过众外示景物而酿成人物不分明(人物太小,不认真看还找不到)。所 以,正在拍摄人景连结的照片时,被摄者所站的职位是很主要的。旅逛人像影相的 主体是人,景点只可举动靠山,但又是类型和故意义的靠山,并要保留它的完全 性。 主体的人物要正在总共照片中起码吞没五分之一以上,由于咱们拍摄的的人 像照片,若人物吞没比列过小,会导致整张照片中的景致变得反客为主 , 这点 初学拍摄人像的喜爱者十分要防卫。凡是情状下,正在旅逛人像影相中,景点约占 画面的三分之二,而人物约占画面的三分之一。 28 人物的职位最常睹的构图是将人物放正在照片的中央,然而现正在最为通行的 人物安置职位是正在整张照片的黄金分格点上,也即是正在画面左或右的三分之一 处,如许看起来会使得照片变得特别自然,这可能遵循实践情状而定。 当然, 因为广角和圭表镜头可以更好的摄取和外示景物和人的相干,因而使 用较为普及。 自然景致固然广大浩瀚, 但其每个细部也并不必定都必要进入画面, 所以拍摄时,该当选拍少少类型的细节或限制,使画面更富裕艺术的魅力。关于 限制的描述和描写,长焦镜头也是必不行少的。其余,长焦镜头对靠山的虚化效 果,同样可能给人不相似的美感。 有一点要值得防卫的是人的倾斜凡是要朝向照片焦点,向外倾斜会给人带来 一种外八字的别扭感到。 当然假如你蓄志要外示某种作风是属于格外情状,你可 以服从你本人的喜欢来举行拍摄 光圈 F5.6 曝光岁月 1/500s 焦距 55mm 广角镜头的选择,不光使人物得以充斥外示,同时对境况的交待也适可而止 没有隔绝的情意 同同伴外出逛戏,无非是思具有更众正在沿道的岁月,其间总免不了合影纪念。 此时, 尽管没有什么宏伟或者秀丽的景物,只须能通过镜头外示出同伴的亲密无 间,就曾经足够了。关于同伴间的糊口照,群众半情状下必要以自然、肆意的方 29 式外示。例如说,尽量饱吹他们做少少可爱的手脚、故意思的鬼脸,等等,要避 免被摄人物做少少形式化的手脚或者脸色。 当然,影相者还可能对人物举行抓拍。主体正在没故意识到被拍摄的情状下, 其外示是最自然的。影相者要眼疾手速,趁其不备,正在低声密语或者追赶打闹的 情状下 ,敏捷抓拍少少精 彩的画面。 30 被摄人物自由自在的面临镜头, 给人更真正的感到 合理构图 塑制稳固感 亲密同伴间的低声密语 树林靠山和人物的脸部造成了平行机合。结果不行卓越人物的脸部脸色。 其余,画面下侧众余空间的比例也过大。红线象征的水准线 现了不稳和郁闷感,该图是类型的取景凋谢的实例。 凋谢的取景 塑制了稳固感。就如红线所支解的区域,画面的分拨基础相同。照片把雄伟 的蓝天举动了主靠山, 而脚底的黄色草坪与人物的高度又亲密,这使得整个上突 出了颜色的搭配及画面等份支解的效率。 较佳的取景 32 避免透视征象,拍好修设物 拍摄修设最初要避免透视征象,就务必保留拍摄主体修设的水准,正在操纵 广角镜头的光阴尽量避免仰拍和俯拍, 不然修设物正在画面中就会向焦点或地方倾 斜(把镜头朝上仰拍,修设物会向里倾斜,镜头向下俯拍,修设物会向外倾斜。 这是近大远小的透视相干酿成的)。 (站得离城楼较近,又思把红旗拍进去,只好把相机向上仰拍,结果双方 的修设向里倾斜。同时拍摄主体城楼也不水准,修设物倾斜得厉害,这也 是十分要避免的。) 假如境况允诺的话,最好选取较远的职位,用中焦距的镜头举行拍摄(站远一 点,然后通过变焦把拍摄主体拉近,然而雨雾天画面或者会灰朦朦的),如许就 可以统统避免透视征象。 33 假如光泽 度角的光阴,明暗比照明确,立体感强,很容易把 修设物自身的气质外示出来。 34 妥当到场少少视觉元素,让大场景不再枯燥 关于大场景,如大海、湖面、草原、戈壁,拍摄者都邑行使多量广角视觉。 然则景致拍摄也有考究,假如只拍摄海面、沙丘,颜色就显得对比枯燥一点。 35 假如正在画面中容纳少少其他的景物、颜色、足迹和人物,哪怕是远远的,也能 起到颜色的搭配,会别有一番滋味。因而影相是很自我的东西,有许众必要本人 去融会。 36 37 38 构图评析 Story .1 场景与人像的搭配,可能组合出变化众端的意象与结果,正在构图上,有时, 看似没有章法,但原来,依然有少少准绳可能遵守。 正在 Part #1 中,咱们先看看人像影相上最常犯的小缺失。 1. 【过失树范】:这张人带景的影像中,修物支柱的线条分明位子于人物 头部的上方,这种情状,就犹如外拍时,正在人物的头上拍出树枝、树干凡是,显 得较为独特。 其它,图 1 人物视线的空间坊镳依然留的太少。 2. 【构图更始】:只须稍稍调解拍摄的角度,避开修物支柱的线条,而且将 相机的框景限制往右带,留出更众的视线限制即可处分上述的题目。 39 Story .2 正在拍摄人像时,众测试差别的拍摄角度是相当主要的,面临统一个场景,我 们可能众思索以何角度拍摄,最能告终画面的张力与兴致。 正在 Part #2 中,咱们来看看人像影相差别拍摄角度的影响。 1. 【过失树范】:画面不稳固-因为墙面的线条,酿成成画面的担心定感。 40 2. 【过失树范】:更始画面不稳固,然则构图闲居-这是最常用的平行拍摄, 固然已更始上图的画面担心定感,然则构图显得过于闲居。 3. 【构图更始】:稍调解拍摄的角度,咱们测试由模特儿的上方举行拍摄, 如许子拍,是不是比上述 2 图,还要伶俐众了! Story.3 41 正在叙事、纪实或是有故事宜节的人像影相中,咱们常会以人带景的式样,来 外示人物所正在的场景、时空、境况。这个光阴,人是画面中的一个元素,奈何去 框取妥当的人与景,闪现更佳的意像,酿成一个构图时主要的头脑。 正在 Part #3 中,咱们来看看框景限制的影响。 1. 【过失树范】:夸大人物,这是凡是人最常框取的限制,这个影像的场景 外示不敷分明,有叙事的成份,然则时空、境况外示不佳。 2. 【过失树范】:再众一点框取限制,但框取了后面的景象,很分明地,并 没有为影像带来众大的道理,况且反而变的更杂沓。 42 3. 【构图更始】:再调解框取的限制,这张影像就将月台、铁道的延长感外 现出来了! 正在上一个「影相构图的更始」单位中,咱们讲到,人是画面中的一个元素, 奈何去框取妥当的人与景,闪现更佳的意像,是构图时主要的头脑 。 基础上,单位 #3 正在蜕化框景限制时,思的是奈何让让场景有旷远、主意的 感到,而且诉说人物所正在的场景。 更进一步,假如是要外示影像背后的含意,诉说影像的焦点时,正在框取影像 时,便会有差别的着眼点。 Story.4 下面是一幅取景至极凋谢的例子。 这张照片题目正在于地平线过高, MM 有 一种要掉进水里的感到,画面遗失平均。 43 下面这张取景至极得胜,让地平线 处,看起来至极协 调,不会让人感到 MM 要从相片里掉出来或陷进去的感到(因而影相的光阴,决 不要把地平线 像这张,主体人物被嘈杂的靠山紧要搅扰。 这张很好地和跑龙套的拉开隔绝,卓越了 MM 的 PP。然则,地平线是斜的, 同时也指示 MM 们摆 POSE 的光阴是把头斜过来,不是要你们把身子斜过来。 45 经典影相构图赏析 工致的照片#1(操纵广角镜头的影相) 影相地方:美邦 俄亥俄 都柏林 影相核心:自然所创作的秀丽景致和人们秀丽的糊口状貌合伙组成了画面 46 ● 视平角。(Full - shot) 17mm 47 正在颜色的装备上下了较大的工夫。水准安排蓝天后增众了稳固感,湖水摆设 正在画面的左侧三分法横线上。 加上组成斜线的绿草地又烘托人物的勾当,造成了 童话中所形容的画面。 工致的照片#2(操纵广角镜头的影相) 影相地方:美邦 俄亥俄 都柏林 影相核心:自然所创作的秀丽景致和人们秀丽的糊口状貌合伙组成了画面。 视平角。(Full-shot)17mm ● 视平角。(Full-Shot)17mm 48 蓝天和绿色草地吞没画面的 3/5,正在画面的右侧以斜线安排了异邦风情住 宅。其它,为了扩展画面的生气,正在左侧摆设了孩子和母亲,并欺骗人物衣服的 颜色进一步谐和了颜色。 总之, 妈妈和孩子可爱的手脚与清透的靠山彼此妥洽后 造成了洁白、和缓的影相作品。 工致的照片#3(操纵广角镜头的影相) 影相地方:仁川 月亮公园 Sudoguksan 博物馆 影相核心:把两个可爱的小女孩融入到蓝天靠山中。低角。(Full-shot) 18mm 49 ● Canon EOS 300D, 1/640s, F3.5, ISO 100, 18mm 50 作家去了一趟仁川东区的 Sudoguksan 博物馆。该博物馆重现了可以勾起老 一辈人的回想的月亮村原貌。 刚巧际遇的蓝天至极秀丽,这使作家思到为孩子们 创作出回想的一页。 蓝天为靠山, 以低角拍摄了穿戴差别衣服的两个孩子的侧身,必发彩票 画面的下侧以线条为主摆设了博物馆修设,并构造大幅蓝天后,外示出明确感。 其它,把孩子摆设到右下侧的三分法交点和画面的核心上,加强了画面的稳固 感。 工致的照片 #4(操纵广角镜头的影相) 影相地方:仁川 邦际机场 影相核心:影相企图正在于外示岁月和空间效率。高角。(Full-shot)23mm 51 ● FinePix S3Pro, 1/125s, F3.3, ISO 800, 23mm 该照片以高角纵向抓拍了钟塔下的孩子。 留出赤色象征的区域及钟外后侧的 空间等大幅靠山, 加上孩子对岁月的急迫感,外达出这个孩子的盈利岁月和已流 逝岁月之间的界线(操纵广角镜头的影相) 影相地方:铁原 田地 影相核心: 画面同时取景蓝天、 手持秋英花的女人、 衣服颜色以及黄色田地, 故意放大外示浓浓的秋意。低角(Waist-shot)。10~20mm ● Canon EOS 30D, 1/400s, F10.0, ISO 400, 11mm 53 为了创作出特别的作品, 影相的核心放正在了画面构造上。该照片的构图较为 庞大。影相时欺骗了低角和广角镜头的扭曲征象。即,从人物的下侧仰视拍摄, 就可造成较强的扭曲效率, 而此时就要操纵广角镜头。斜线外示动感的人物和风 中萧洒的头发为主,再连结蓝天、金黄色田地以及秋英花,分散出特别浓烈的秋 天的气味。 工致的照片 #8(操纵广角镜头的影相) 影相地方:铁原田地 白菜秧苗 影相核心: 以广角取景蓝天和白菜地里务农的人们。 广角镜头 (Full-shot) 。 10~20mm 54 ● Canon EOS 30D, 1/400s, F8.0, ISO 100, 10mm 55 以低角拍摄了忙于秧苗的农夫的运动形式。影相的主体为老奶奶的勾当,因 此采用了最适合的斜线构图,获得了还算得胜的影相作品。 工致的照片 #9(操纵广角镜头的影相) 新梅里 影相地方:春川市西面 影相核心:以低角拍摄了孩子们戏水的场景,通过逮捕溅起 的水滴,为画面付与了活力。 ● Canon EOS 1D Mark II N, 1/400s, F11.0, ISO 200, 12mm 56 庸俗的视平角很难创作出特别的作品。苦思了画面构造后,爽快跳 进水里选取了低角。以蓝天和水面、脸色为核心的构造,外示了孩子们 生气勃勃的勾当感。赤色象征的靠山线以及孩子们的漫衍线均选取了 工致的照片 #10(操纵广角镜头的影相) 影相地方:春川市昭阳道 2 街拓荒区 影相核心:夸大了月亮村的景致和孩子们的乐颜。低角。70~200mm 57 ● Canon EOS 1D Mark II N, 1/320s, F3.2, ISO 320, 155mm 58 拍摄了雨天正在胡同里拉入手沿道打着伞的孩子们。 比起外示孩子们矮小个子 的影相角度, 坐着的低角影相更能卓越孩子们灵巧伶俐的状貌。为了外示拓荒区 如许的空间效率, 特地包括了赤色象征所示的旧修设,欺骗画面下侧的积水提示 了运动对象。 工致的照片 #11(操纵圭表镜头的影相) 影相地方:公园 影相核心:以孩子纯真天真的乐颜为主拍摄的特写。视平角(Bust-shot)。 85mm 59 ● Canon EOS 300D, 1/1000s, F2.2, ISO 100, 85mm 60 操纵了核心会合式构图,以孩子的脸色举动了影相核心。虚糊方圆靠山,使 防卫力会合到孩子的脸色上。 工致的照片 #12(操纵千里镜头的影相) 影相地方:宝城 绿茶地 B]影相核心:[/B]影相对象为正在绿茶地的犁沟高角(Full-shot)。85mm 61 影相的核心正在于夸大颜色的比照和人物的脸色。 为了外示草绿色的 崭新感,留出画面下侧的大幅靠山,人物摆设正在画面左上侧的三分法交 点,如许就造成了红衣女郎向前走过来的画面。犁沟从人物的举行对象 延长到画面右下角,充斥外示了画面的对象感和稳固感。 工致的照片 #13(操纵圭表镜头的影相) 影相地方:安息岛 海边 影相核心:比照冬天海洋的无色和人物衣服的颜色,并把人物脸色举动了摄 影核心。 视平角(Medium-shot)。 85mm 62 ● Canon EOS 1D, 1/1250s, F1.4, ISO 200, 85mm 63 没有格外的可取靠山时, 最好操纵人物为主的核心构图。正在人物为核心的构 图中,平淡正在画面的核心给出特写。然而,实例将人物摆设正在画面左侧的三分线 上, 亲密无色的靠山与人物衣服的原色又造成比照,使画面看起来辞别了人物和 靠山。 关于存正在破碎的贝壳等众余被摄体的境况,适合操纵主题虚糊较强的望远 镜头或光圈值较低的镜头。 工致的照片 #14(操纵千里镜头的影相) 影相地方:菲律宾 达斯帕玛斯(Dos Palmas)海边 影相核心:海边为靠山,以可妥洽人物和靠山的构图举动了影相核心。低角 (Full-shot)。70~200mm ● Canon EOS 300D, 1/1000s, F5.0, ISO 100, 168mm 64 实践上这艘船位于白疆场的白沙上,然则该作品给人船只浮于海面,而船上 的女人却进入幻思的感到。正在画面的左侧,以三角形形式安排人物,画面的右侧 包括了船的一个别。同时取景山和海洋,故意识地抬高了海边明确的感到。值得 防卫的是,该作品只包括了船的前个别和模特自然的形式。 工致的照片 #15(操纵千里镜头的影相) 影相地方:庆南 密阳 外忠 寺 影相核心:影相核心正在于孩子们的衣服和靠山的颜色妥洽性。视平角 (Full-shot)。70~ 65 ● Canon EOS 300D, 1/200s, F5.0, ISO 100, 168mm 该作品中尽或者外示了草绿色的崭新感,孩子们璀璨的衣服所外示的生气。 比起圭表镜头,广角镜头更有利于外示孩子的自然状貌。其余,这些孩子年事过 小不具配合影相的才华。 那么最好的步骤是先构想构图,并络续按下速门反复拍 摄。 66 工致的照片 #17(操纵圭表镜头的影相) 影相地方:室内影相 影相核心:卓越外示了孩子可爱的脸色。视平角。85mm ● Canon EOS 300D, 1/80s, F1.8, ISO 100, 85mm 67 特写孩子可爱的脸色。 该作品的影相核心是脸色,此时没有须要显示众余被 摄体而分袂防卫力。所以正在画面核心,给出了充满画面的特写镜头。画面右下侧 揪着头发的小手特别烘托了孩子可爱的脸色。 68

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